文化觀察:中國水墨動畫今何在?
6月17日,“山水情——探尋水墨動畫中的東方美學密碼特展”在浙江杭州吳山明美術館開幕。當日,作者在吳山明美術館,看完了這部19分鐘的水墨動畫后,依舊覺得每一幀都美如畫,虛實交替的留白,靈動柔美的水墨畫風,配上清寂悠揚的古琴聲,讓作者對水墨動畫有了新的認知的同時,也在思考——水墨動畫今何在?
6月17日,游客在吳山明美術館觀看《山水情》。 林波 攝
中國水墨動畫,于20世紀60年代在上海美術電影制片廠悄然綻放,它將千年水墨的飄逸神韻凝于動畫的流動光影之中。《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等經典作品,正是這一藝術形式的璀璨結晶。水墨動畫以其獨特的藝術風格和審美價值,在世界動畫史上留下了濃墨重彩的一筆。
吳山明是當代中國人物畫藝術巨匠、著名浙派人物畫家,2021年去世。
1988年,上海美術電影制片廠創作出時長19分鐘的水墨動畫《山水情》。該動畫由特偉、閻善春、馬克宣聯合導演,王樹忱編劇,吳山明負責人物設計,卓鶴君擔任背景設計。
2006年,在法國昂西國際動畫電影節上,《山水情》入選世界100部最偉大動畫短片,這也是中國唯一入選的作品。可以說,這部動畫驚艷了世界。
在創作過程中,吳山明以簡練線條勾勒人物神韻,卓鶴君則以潑墨寫意營造山水意境,二者通過分層渲染技術,使云霧、流水等自然元素呈現出“虛實相生”的層次感。這種將宣紙上的偶然性筆觸轉化為必然動畫語言的創作方式,至今仍是水墨動畫的核心技術。
6月17日,展出作品一景。 林波 攝
據吳山明美術館名譽館長、吳山明先生夫人高曄介紹,《山水情》的敘事結構深植于中國古典詩詞的“留白”傳統,“全片無一句臺詞,卻通過琴音、風雪、飛鷹等意象構建出‘天人合一’的哲學意境”。
例如,老琴師離去的背影漸隱于山巒,水墨的暈染象征著“師道傳承”的永恒性;少年在風雪中練琴的場景,則以“不言之言”傳遞出堅韌與純粹。這種“以形寫神”的敘事方式,與西方動畫的“強沖突”模式形成鮮明對比。
6月17日,游客觀展現場。 林波 攝
“水墨是我們中華民族審美中獨特的一種東西,碰上了這樣一個劇本,意境、思想和審美結合在一起了,通過這一切都發揮出來了。”吳山明生前曾說,水墨動畫是中國最獨一無二的動畫藝術語言,是其他國家做不了的。
現在,這一“強項”該如何創新發展?
中國美術學院黨委委員、副院長沈浩表示,當代水墨動畫的復興,需構建“個體創作”與“產業生態”的良性互動。一方面,高校與藝術機構應加強對傳統技法的傳承,如中國美術學院通過“藝科融合”教育,將國畫、油畫、版畫等傳統藝術語言轉化為數字創作資源;另一方面,政策扶持與市場培育需同步推進,例如設立專項基金支持實驗性水墨動畫,鼓勵跨界合作探索“動畫+文旅”“動畫+非遺”等新模式。
《山水情》的國際化成功,證明了“越民族的,越是世界的”。
沈浩也注意到,如今部分作品雖采用水墨畫風,卻陷入“為水墨而水墨”的窠臼,忽視了東方美學的核心——意境的營造。
他同時以《黑神話:悟空》為例,該作品以傳統中國畫作為原畫基礎,結合新技術進行創作,取得了令人矚目的效果,“這啟示我們,水墨動畫同樣可以借助新技術實現新的表達”。
當然,水墨動畫的進一步發展,既需要社會層面的推動,也需要市場需求的引導,更離不開藝術家自身的創作自覺。只有當更多人投身于水墨動畫的經典創作中,這一藝術形式才能在新時代煥發出新的生機與活力。
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