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在不久前結束的卡洛維發利電影節論壇活動上，哥德堡電影節的執行主席約瑟夫·庫倫加德（Josef Kullengärd）就帶著今年新出爐的報告來到現場，介紹他們團隊的最新研究結果。這份長達80頁的報告顯示：好萊塢正在全球主流文化中“失去其象征價值”，美國的“軟實力正在耗盡”，部分原因正在于其目前不太穩定的國內政治局勢。

具體而言，雖然“美國的影視內容仍然在全球占據主導地位，但其作為主導文化力量的地位，未來可能會有些動搖，美國文化的全球影響力，也會受到相當大的挑戰……這對美國電影公司而言，會成為艱難的挑戰，但對其他國家的電影市場而言，反倒意味著更多的發展機遇。”

對于關注全球電影市場的人來說，今年的《諾查丹瑪斯報告》核心內容其實已談不上是什么預言，而更像是某種現實。雖然好萊塢電影的全球影響力依然強大，但曾幾何時那種無往而不利，全世界觀眾都熱衷捧場的狀況，近年來已明顯出現變化。而對于電影工業處于起步和發展之中的國家或地區而言，也越來越重視力推本土作品以吸引當地觀眾。

截至發稿，《超人》在中國內地市場的票房僅5857萬元人民幣。

以單片而論的話，近期在全球公映的好萊塢超級英雄大片《超人》的票房就很能說明問題。在各地網友都能打分的電影資訊網站IMDb上，該片的得分為7.6（滿分10分），算是口碑不錯的作品。然而，目前其2.6億美元的全球票房中，海外票房只有9500萬美元。

作為參照，不妨看一下2013年上映的同題材影片《超人：鋼鐵之軀》的票房。其6.7億美元的全球票房中，北美本土票房為2.9億美元，海外票房達3.8億美元。過往，類似這樣海外票房高于本土票房，或者至少兩邊不相上下的情況，才是這類好萊塢大片正常的全球票房分布。如今新版《超人》本土票房顯著高于海外票房，正反映此類超級英雄大片即便本身不乏可看性，但對于美國以外的觀眾正漸漸失去吸引力。

再以單個電影市場來看，就拿一度淪為“電影荒漠”的沙特阿拉伯為例。2018年4月，該國重開電影院，結束了過去35年全國一家經營性影院都沒有的歷史。當時，首家影院重啟后，放映的電影幾乎清一色都是《黑豹》這樣的好萊塢大片。但隨后的這六七年時間里，沙特本土的電影工業快速發展，電影產量明顯上升，而當地觀眾也愿意為國產電影捧場。

今年6月，沙特喜劇片《逃離漢胡尼亞地獄》擊敗好萊塢大片，成為該國周末票房冠軍。

剛剛過去的6月最后一個周末，沙特喜劇片《逃離漢胡尼亞地獄》（Alzarfa: Escape from Hanhounia Hell）就在上映后擊敗了同期上映的好萊塢大片《侏羅紀世界：重生》和《F1：狂飆飛車》，成為周末票房冠軍——盡管該片的IMDb評分僅4.0。該片講述的是三個朋友設計從億萬富翁漢胡尼亞手里盜走寶藏的故事，在沙特上映頭三天后，入場人次達到21.3萬，票房收入約合270萬美元。

相比之下，同期開畫的《侏羅紀世界：重生》的入場人次卻只有5.5萬，開畫票房僅80萬美元。而早一步上映的《F1：狂飆飛車》，該周末的入場人次也只有7萬，累計票房收入約380萬美元，相信不久之后就會被《逃離漢胡尼亞地獄》超越。

2022年上映的《薩塔爾》是沙特歷史上的國產電影票房冠軍。

這部沙特國產片由當地Alshimaisi Films和Telfaz11電影公司聯合制作。三年前，這兩家公司聯合制作的《薩塔爾》（Sattar）在2022年年底開始上映，放映到次年夏天，觀影人次超過70萬，票房收入突破1000萬美元，成為沙特歷史上的國產電影票房冠軍。雖然距離該國歷史票房冠亞軍《壯志凌云2》（2260萬美元）和《蜘蛛俠：英雄無歸》（1740萬美元）仍有不小差距，但對于仍處于初生階段的沙特電影工業而言，已是極大的成功。

目前，沙特的年度電影總票房約在2億美元至2.5億美元之間，而沙特國產電影票房擊敗好萊塢大片的情況正變得越來越常見。在6月的《逃離漢胡尼亞地獄》之前，劇情片《霍巴勒》（Hobal）在2月上映時，本土票房也超過了同期上映的好萊塢影片《獅子王：木法沙傳奇》和《絕密戰境》。

制作《逃離漢胡尼亞地獄》的Alshimaisi Films公司首席執行官易卜拉欣·阿爾海拉（Ibrahim Alkhairallah）在接受媒體采訪時表示，“看到又一部沙特本土電影在擁擠的暑期檔獨占鰲頭，讓我們感到無比興奮。繼《薩塔爾》之后，《逃離漢胡尼亞地獄》進一步證明了，沙特觀眾渴望看到以我們自己的聲音講述的本土故事。”