頭條：《永遠(yuǎn)的番號》戲劇導(dǎo)演解讀該劇為何能觸動人心 年輕人愛國信仰需要新表達(dá)
該節(jié)目戲劇導(dǎo)演郝姍姍（中）
一位母親觸動無數(shù)血性男兒
9月3日上午的閱兵式上，劉老莊連的榮譽(yù)戰(zhàn)旗出現(xiàn)在了戰(zhàn)旗方隊中，不似抗戰(zhàn)中那些人盡皆知的大戰(zhàn)役，齊心抗日的劉老莊連出現(xiàn)在了晚會承上啟下的篇章中。
據(jù)該節(jié)目戲劇導(dǎo)演、中國煤礦文工團(tuán)話劇團(tuán)副團(tuán)長郝姍姍介紹，第一次聽文學(xué)組講起這個故事時，導(dǎo)演組的每一個人都很受觸動，而總導(dǎo)演給媽媽角色的定義從一開始便是“大地母親”。“考慮到故事發(fā)生在江蘇，因此在選擇演員時形象上要偏瘦弱和秀氣，而這樣的形象在最后擂鼓送兒出征時與戰(zhàn)士們站在一起的對比感也會更強(qiáng)烈。”于是，飾演“大地母親”的劉敏濤從開場哼著歌謠一次次縫補(bǔ)著大地的裂痕，到親手送劉老莊的82名青年參軍，補(bǔ)齊了劉老莊連。沒有嘶吼，卻字字鏗鏘，將一個母親平衡大國與小家的痛心，定格為一個個令人過目不忘的瞬間，更觸動了無數(shù)血性男兒。
節(jié)目中，身形單薄的劉敏濤背起了飾演小戰(zhàn)士的舞蹈演員張翰，“孩子，我?guī)慊丶?rdquo;，她背著張翰一步步走出褶皺的土地。為了這個畫面，原本就有腰傷的劉敏濤是帶著腰封完成的。開始時導(dǎo)演組很擔(dān)心，但劉敏濤和舞蹈演員出身的張翰經(jīng)過磨合，找到了最合適的方式。三個月的排練，從第一天對戲，張翰就被“媽媽”感動了，最終兩個人的對手戲也實現(xiàn)了真誠與真誠的碰撞。
同樣真誠的還有參演的戰(zhàn)士們，有時導(dǎo)演組希望他們的表演再收一點，但戰(zhàn)士們不會，他們只有200%的釋放。那一聲“娘”，隔著屏幕都能感受到發(fā)自內(nèi)心的震顫。
多藝術(shù)門類跨界磨合出成果
北京人藝演員王雷飾演的“獨臂連長”原本臺詞不多，但一句“把引爆器握緊了，給劉老莊的鄉(xiāng)親們聽個響”，解氣又提氣的戰(zhàn)地幽默讓角色瞬間穩(wěn)住了。這個角色的真實原型其實是新四軍第3師7旅19團(tuán)2營4連連長白思才，1943年，在一場為掩護(hù)機(jī)關(guān)和群眾的戰(zhàn)斗中，他率領(lǐng)4連82人從拂曉戰(zhàn)斗至黃昏，胳膊被炸斷，最后與敵人展開肉搏，全連全部壯烈犧牲。
據(jù)郝姍姍介紹，創(chuàng)作中，導(dǎo)演組還在軍事專家的幫助下論證了他的斷臂究竟是左臂還是右臂，最終確定斷臂連長斷的是右臂，這給王雷的表演增添了不小的難度——他需要用左手揮旗。旗桿本身很沉，舞臺空間又很窄，于是高大的王雷幾乎是在沒有任何可移動空間的前提下完成了角色的塑造。
由于參演演員由戲劇、舞蹈和戰(zhàn)士三部分組成，每部分對節(jié)奏的把控都有各自的方式，導(dǎo)演組可謂是上演了一出多藝術(shù)門類的跨界磨合。郝姍姍說:“無論舞臺、內(nèi)容還是講述方式，總導(dǎo)演給我們每個節(jié)目的空間很大，對我們而言，之前也沒導(dǎo)過600人的戲劇，在這樣的創(chuàng)作中，每天都在學(xué)習(xí)。”
舞臺角色金句已走紅網(wǎng)絡(luò)
舞臺上，演員們穿著褶皺肌理的服裝，配合燈光效果，每一個大地裂開的瞬間，一層托起一層的氛圍感營造，都給觀眾帶來視覺沖擊。晚會主創(chuàng)團(tuán)隊大多數(shù)都是80后，年輕有活力，“我們與那個年代已經(jīng)有一定的時間跨度了，所以想以當(dāng)代感、時代感呈現(xiàn)我們眼中的那個年代，年輕人的愛國信仰需要一種新的表達(dá)。”郝姍姍稱。在“不要喊口號”的創(chuàng)作前提下，舞臺上的角色說的都是“生活中我們會說的話”。“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵”，“休盡蒼天笑，殺敵報國”……晚會播出后，這些金句已開始在網(wǎng)絡(luò)上流傳。
身為南京人，中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的郝姍姍對于那座城市有著特殊的情感，“那片土地經(jīng)歷過特殊的歷史，帶著這樣的積淀，這座城市不是充滿反抗，而是以大融的態(tài)度面對生活。就像《永遠(yuǎn)的番號》中的母親，一直在縫補(bǔ)，我們既要銘記歷史，更要自己充滿力量。”
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