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匯聚中國音樂界頂尖力量，“時代交響——新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會”日前在上海文藝會堂舉行。圍繞“新時代的音樂‘新’在何處？”“中國音樂在世界藝術(shù)格局塑造中何為？”兩大核心命題，葉小鋼、楊燕迪、尹波等20余位名家、學者展開深度探討。

“真正優(yōu)秀的交響樂得走進人民心里，融入世界文化——不是關(guān)起門來孤芳自賞，而是讓廣大聽眾一聽就懂。”中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)主席葉小鋼認為，中國交響樂在西方技術(shù)上已做得很好，現(xiàn)在更要創(chuàng)作出讓中外聽眾“一想到就有旋律涌進腦海”的作品——人民大眾喜聞樂見，才是有生命力的藝術(shù)。

(資料圖)

今年4月12日至5月28日在上海舉辦的“時代交響——全國優(yōu)秀樂團邀請展演”，正是朝著這個方向努力：既要演好西方經(jīng)典，更要演好中國自己的作品。展演匯聚中國交響樂團、中央民族樂團、上海交響樂團、上海民族樂團等10家全國優(yōu)秀樂團，奉獻20場高水準音樂會，全面展示新時代中國交響樂和民族管弦樂發(fā)展成果，助推優(yōu)秀音樂作品和人才蓬勃涌現(xiàn)。

讓真正入心入腦的作品“不只演一次就壓箱底”

葉小鋼以犀利視角點破當下交響樂創(chuàng)作瓶頸：“近40年來，中國音樂家在作品的風格探索性上已無愧于歷史，但我們需要留下像《梁祝》《黃河》這樣真正入心入腦的作品。”他坦言近期評審新作時感受到的遺憾——概念化、技術(shù)老化或過度復雜化的傾向，與廣大觀眾的需求形成錯位。葉小鋼更是以自身經(jīng)歷揭示行業(yè)痛點——他2005年創(chuàng)作《大地之歌》時，有一個樂章因過度追求節(jié)奏的實驗性，遭指揮家余隆直言“考指揮”，直到十年后上海交響樂團錄制該作時，盡管樂團水平技術(shù)高超能把作品錄下來，但也讓葉小鋼進一步思考：今天的交響樂如何在技術(shù)上無懈可擊，又能讓老百姓聽得懂，還能在音樂史上有地位？

如何讓當代中國交響曲佳作被更多人聽見？中國音協(xié)副主席、哈爾濱音樂學院原院長楊燕迪提出“保留曲目機制”的破局之道。他以俄羅斯音樂崛起為例：“肖斯塔科維奇的作品現(xiàn)在能占據(jù)全球樂團曲庫核心，關(guān)鍵在于通過舞臺實踐完成經(jīng)典化。”楊燕迪呼吁，建立中國交響樂保留曲目庫，推動改革開放以來的優(yōu)秀作品進入常態(tài)化演出體系，不讓葉小鋼、陳其鋼、譚盾等人的優(yōu)秀作品“只演一次就壓箱底”。

中國交響樂團通過實踐響應這一理念。據(jù)副團長尹波介紹，國交新樂季推出四部重磅委約作品：為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，中國交響樂團牽頭聯(lián)合14家交響樂團共同委約作曲家周龍創(chuàng)作交響曲《大樂同和》；與故宮博物院聯(lián)合委約作曲家唐建平創(chuàng)作交響音畫《故宮》《第三交響曲——獻給故宮博物院成立100周年》；以黃河文化為題材委約作曲家張千一寫下交響詩畫《磧口》；復排葉小鋼上世紀80年代的成名作《地平線》。“傳播的關(guān)鍵在于反復演，聯(lián)合十幾家樂團分攤委約成本，單部作品可以至少巡演20場。”尹波表示，多團聯(lián)合委約模式，破解了單團演出頻次受限的困境。

以中華傳統(tǒng)文化為根脈，煥新作品當代生命力

“新時代的音樂創(chuàng)作要在敬畏傳統(tǒng)中尋求創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，深度挖掘中華優(yōu)秀音樂文化的基因密碼，激活其現(xiàn)代生命力，用新表達承載中國價值。”上海民族樂團團長羅小慈以實踐印證理念。該團創(chuàng)排的《海上生民樂》赴海外巡演40余場，外國觀眾評價其“融合東西方、連接過去與未來”。2024年，上海民族樂團攜手騰訊音樂打造了全國第一臺由AI創(chuàng)作的國樂音樂會《零·壹｜中國色》，以傳統(tǒng)中國色為主軸并由AI進行音樂生成，再由演奏家進行二度創(chuàng)作，把算法轉(zhuǎn)換為充滿感染力和表現(xiàn)力的藝術(shù)表達。《零·壹｜中國色》實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的破圈傳播——數(shù)字專輯收獲6600萬的總曝光量，相關(guān)詞條微博熱搜突破4300萬。

上海愛樂樂團駐團作曲龔天鵬的人生歷程，也是對藝術(shù)向新而生的生動注腳。這位90后直言：“寫音樂首先要真誠，真誠表達遠勝技術(shù)包裝，要知道中外聽眾聽音樂時，在乎的是剎那間的感動和震撼。當我在創(chuàng)作主旋律作品時，其實也是在釋放我本質(zhì)的靈魂，這也是最令我自豪的一件事。”

上海音樂學院賀綠汀中國音樂高等研究院高級研究員李詩原認為高質(zhì)量交響音樂創(chuàng)作需具備三要素：復雜性，即使是動聽的音樂在技術(shù)上也可以是復雜的；戲劇性，依托構(gòu)建作品的沖突性體現(xiàn)思辨精神，以表達新時代偉大的精神內(nèi)涵；中國性，既包括在內(nèi)容和音樂風格上體現(xiàn)民族性，更需中國作曲家群體在思想觀念與技巧上有所創(chuàng)新，為中國音樂自主知識體系奠基。上海音樂學院教授周湘林補充了交響樂創(chuàng)作的“三個面向”坐標：面向現(xiàn)代化需借新技術(shù)重構(gòu)表達，面向世界要在本土基因與全球共識中尋求融合并勇于創(chuàng)新，面向未來則要探索虛擬現(xiàn)實、跨界融合的新可能。

以東方意蘊講好中國故事，架起人類共通的情感橋梁

如何提升中國交響樂作品的海外影響力？“中國交響樂應追求與國際樂壇的共振性，而非簡單展示差異性。”上海交響樂團團長周平指出核心矛盾：莫扎特、貝多芬作品被中國樂團頻繁演奏，但中國作品鮮少進入國外樂團常規(guī)樂季。“上交委約的新作《中國廚房》就以享譽世界的中國飲食文化為切口，以期降低未來海外傳播時的文化隔閡；我們也曾努力推動小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等中國作品進入國際音樂比賽的指定曲目，讓海外音樂人通過演奏理解中國。”

多位從業(yè)者都指出，新時代的音樂創(chuàng)作須具備鮮明的“中國美學精神”，以獨特的東方意蘊講好中國故事，用音樂架起人類共通的情感橋梁，使中國音樂真正成為溝通心靈、凝聚共識的世界語言。當《海上生民樂》的東方韻律引發(fā)西方觀眾“想去中國看看”的向往——這些實踐印證著座談會的前瞻洞察：中國音樂的全球傳播，正在從“差異展示”邁向“價值共鳴”。