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“本次上影節觀影圓滿結束，期待下一次?！睆膹V東專程趕到上海的網友“捷鳴君jmj”在小紅書上記錄了自己首次上海國際電影節之行：打卡外灘、武康大樓，為上海博物館的青銅器著迷，購買中共一大紀念館的紅色文創，到龍華烈士陵園為陳延年烈士帶去南乳花生……當然，還有四場電影?？赐辍钝啾君堃唬航K曲》后，她把一位觀眾獻給這位音樂家的花，護送到大光明電影院這部電影的海報前。

剛剛過去這9天，無數影人、影迷和這位網友一樣，步履匆匆，心神激蕩：五個單元53部電影入圍、全球近450部電影展映、各類論壇活動和多場映后交流……上海的歷史積淀、城市活力，與電影的光影魅力交相輝映。

“中華優秀傳統文化有很多重要元素，共同塑造出中華文明的突出特性。”習近平總書記在文化傳承發展座談會上，提出中華文明五個突出特性——連續性、創新性、統一性、包容性、和平性。

(相關資料圖)

作為全國唯一、全球成長最迅速的國際a類電影節，總書記提出的五個突出特性融匯于上海國際電影節——始終秉持“立足亞洲、關注華語、扶持新人”的定位，探索中華優秀傳統文化與最前沿的文娛傳播技術、更廣泛的國際文化產品交流融合，發揚光大。

步入而立之年，上海國際電影節以及背靠的國產電影市場，發生著怎樣的變化？

一

電影節開幕式紅毯上，《封神第一部》劇組集體黑色西裝亮相，巧思在脖頸間——出演商王殷壽的費翔、申公豹的扮演者夏雨，戴著黑色領結，飾演二郎神楊戩的此沙則是一條銀色領帶——黑白對比，既是雙方角色陣營，也象征陰陽兩面。其余五位演員領帶顏色各不相同，與每位演員扮演的角色對應，延續電影視覺設計“五行五色”概念。另一場活動上，每位演員點睛配飾由劇中道具改制，如飾演姬發的于適，腕間玉飾為鳳鳥圖騰，呼應封神故事中的“鳳鳴岐山”，造型紋樣皆來自商周時期青銅器。

這部電影開機前，演員們接受了24周歷史文化知識和騎射等技藝培訓。影迷徐旭很期待在大銀幕上看到這一段歷史與神話交織的盛大故事：“我們在電影院欣賞過《指環王》，‘封神’故事在中國傳承了三千多年，是時候創作一部中國人自己的史詩電影了?！?/p>

開幕紅毯上《封神第一部》劇組演員領帶、領結顏色暗藏玄機（攝影：賴鑫琳）

“雖然電影外殼有許多變化，但思維方式、情感表達卻有中國傳統根深蒂固的東西?！薄斗馍竦谝徊俊穼а轂鯛柹埔彩潜緦秒娪肮潉撏俄椖磕甓韧扑]主席。評審們對今年創投項目的突出感受是類型更豐富多元，創作者的視角從“跟自己生活毫無關系”轉向腳下的土地。比如電影《拜拜，拜拜》，主題正是近年來備受網友推崇的閩南地區濃郁民俗文化。榮獲金爵獎亞洲新人單元最佳導演的羅冬，作品《梅的白天和黑夜》用著上海方言。

歷經數千年傳承不斷的中華文明，其突出的連續性決定了中華民族必然走自己的路，一如電影節上中國影人的作品，總有鮮明的中國特色。

今年電影節上，參與展映的中國臺灣導演侯孝賢作品《悲情城市》是“求票人數最多”的電影之一。中遠景、長鏡頭、環境音——侯孝賢不疾不徐的鏡頭語言娓娓道出東方意蘊，在本屆電影節短片單元評委張大磊導演的作品里也有?！?0后”張大磊不諱言作品受到影響，“不止侯孝賢導演，還有從費穆到賈樟柯等許多中國導演，他們所構建起的看似平淡的東方之美”，猶如國畫般“寫意”，電影不需要那么滿那么實，追求“可意會”之感，“敘事只是基礎，更重要的是時間和空間的味道，還有人與人的聯系與情感張力?！?/p>

文化同根同源，是情感的羈絆與強大的向心力。今年金爵獎評委會主席論壇主持人、意大利電影人馬可·穆勒曾回憶，《悲情城市》入圍威尼斯電影節時，導演謝晉是評委。當時評審團雖覺得電影不錯，但一些細節不理解。謝晉就反復解釋，讓這些評委心服口服，最終獲得當年的金獅獎?！侗槌鞘小分破?、本屆電影節短片單元評委會主席焦雄屏說：“謝晉導演‘臨門一腳’改變了中國臺灣的電影史?！?/p>

中國香港導演、監制吳思遠也記得，當年他和謝晉及臺灣導演李行共同創辦了一個電影導演研討會，那時香港尚未回歸，臺灣也沒有直航，大家為籌備交流活動沖破重重阻力。在接待集體乘火車而來的大陸導演時，他發現大家熱淚盈眶，“中國電影、中國電影人應該交流，我們是同一文化、同一血脈。”

二

參加過多屆上海國際電影節的侯洋鸝發現，今年電影節不僅電影多、與創作者映后交流的場次多，就連影迷也“越來越卷”。

在看俄羅斯電影《妮娜》時，她看到有人用俄語和主創人員表達觀影感受；在另一個國外紀錄片的映后交流環節，不少提問者全英文交流，關注的除了鏡頭語言、音樂節奏等專業問題，還有城市選擇、人物命運等話題，“影迷們不光專業性強，格局也打開了?！?/p>

點開參與本屆電影節“一帶一路”電影周展映的智利電影《少年夢醒》豆瓣頁面，這部2021年就入圍洛迦諾電影節當代影人單元的電影至今顯示“暫無評分”，短評頁面幾乎全部來自今年上影節的觀眾。影迷胡雪坦言，如果不是上影節，許多優秀電影她可能“聞所未聞”。胡雪今年特別關注伊拉克電影《巴格達梅西》，“正在中國的梅西被粉絲堵到無法出門，依然籠罩在戰爭陰霾下的伊拉克梅西不知何去何從。感謝上影節讓我看到更開闊的世界?！?/p>

電影節吸引了不少外地游客專程來上海（攝影：蔣迪雯）

“電影是呼喚和平的藝術。”在導演黃建新看來，電影可以打通不同民族的障礙，建立情感聯系。今年，創辦5年的“一帶一路”電影節聯盟已從首批29個國家31個電影節成員機構發展至48個國家55個成員機構。胡雪說，“如果僅僅把電影視作商業行為，我可能只能看到國產電影、好萊塢大片和少量歐洲大師作品。但電影節是一個文化平臺，中國文化的包容性讓我可以看到世界更多角落里多樣的人生?！?/p>

因為中華文明具有突出的包容性，中華文化始終對世界文明抱持兼收并蓄的開放胸懷。也因為中華文明具有突出的和平性，中國的文明交流互鑒從不局限于大國強國，更不會搞“黨同伐異”的小圈子。

“無論生活在世界何處，人類的困惑煩惱總有相通之處?！笔忻衩芬皳屬彽娜毡倦娪啊度绻蛔屔纤咀⒁獾竭@個時間循環就無法結束》場次是晚上6點半，下班后她一邊啃著快餐一邊趕到影院，同場有不少和她一樣的上班族。當看到劇中角色以極專業的ppt匯報荒誕問題時，全場響起掌聲笑聲，“上班族之間的默契，非常解壓。”侯洋鸝在看法國電影《北斗七星》時，遠在巴黎的傳統木偶劇院總讓她想起大學時走訪的非遺傳承人家庭：“即使我不認同電影的結局，也能給我思考啟發?！?/p>

中國影迷對優質作品的欣賞也感動著國際電影人。去世多年的日本動畫大師今敏的作品《千年女優》《東京教父》至今為國內影迷津津樂道，上影節上記者問起這兩部電影的制片人真木太郎合作往事，他既驚訝又感傷，“在日本已經沒有人這樣問我了?！薄拔液芨吲d他的作品如今能在日本以外的國家得到更多關注和認可?！?/p>

三

上海國際電影節創立于1993年。那一年，好萊塢大片《亡命天涯》上映，次年引進中國，開啟中國“美國大片”的時代。

如今，中國已能與北美地區爭奪全球“第一大票倉”。據貓眼專業版顯示，截至目前今年票房榜前十只有3部海外電影，最高名次僅暫列第五。昔日人氣所向披靡的好萊塢“漫威宇宙”和變形金剛系列新片，甚至未能入榜。

“從2003年電影產業市場化起步到現在，新的觀眾對中國故事、周邊的人和事共情共鳴的需求更高?！敝袊娪凹瘓F公司董事長傅若清說，電影是給大家看的，中國電影高質量發展最重要的是“尊重規律的同時尊重觀眾”。

“以前看好萊塢科幻電影，常常出現紐約自由女神像這些城市標志。我就在想啥時東方明珠也能在科幻電影里成為標志?！笔忻袂袼顾嫉脑竿趯а莨?019年的作品《流浪地球》里實現了，今年春節檔推出的《流浪地球2》目前穩居票房榜第二。

讓邱斯思特別感觸的是，《流浪地球》系列電影不僅具備了世界一流科幻片的視覺質感，更難能可貴地提供了解決未來危機的中國方案：“比如第一部的危機，很多美國大片會選擇星際移民，而中國的科幻片是‘帶著地球去流浪’，這是中國的家國情懷和特有浪漫；第二部中人類與數字生命的對話，則有著莊周夢蝶般的中國哲學思辨?！?/p>

今年上海國際電影節首次推出“科幻電影周”上，郭帆的發言回應了影迷的思索。盡管《流浪地球2》邀請了20余名科學家作為顧問，但他仍表示“科幻電影的核心是電影，如果科技高概念與情感沒有聯系，那就是科普。電影不能好好表達情感就沒有意義?！?/p>

吳京、郭帆在今年電影節期間舉行的《巨齒鯊2：深淵》發布會上（主辦方供圖）

守正不守舊、尊古不復古。中華文明突出的創新性，是一種進取精神，是一種不懼新挑戰、勇于接受新事物的無畏品格。

今年的電影節上，業內人士紛紛談起最新的aigc人工智能、vr虛擬現實等前沿技術，“科幻電影周”主旨論壇還請來俄羅斯科學院外籍院士、國際宇航科學院院士吳季坐鎮。

光線傳媒董事長王長田以ai應用于動畫電影為例，主要環節效率提升可達50%，整個制作周期提升可達30%?！坝袆赢媽а菡f，原先一個成熟美術師一個月做的場景圖，ai通過培訓，一晚上可以生成幾千張圖。我看了這些圖，遠超想象?！?/p>

上海電影（集團）有限公司董事長王健兒關注到蘋果公司最新發布的vision pro頭顯產品，“雖然未必很快普及，但傳遞的信號很強烈。”他說，新技術將會很快應用到電影產業，未來將是電影“智”造業，上影集團三大核心戰略就包括數字化轉型，“有布局才破局?！?/p>

今年電影節上，在與普陀區合作的“超感試驗場”中，市民可以感受全景觀影、立體式交互和vr虛擬現實戲劇等多種未來觀影體驗；在metafilm設立的上海國際電影電視節元宇宙體驗路演中心，為電影電視節創造了元宇宙中的“第二現場”……技術嘗鮮背后，是上海推進建設全球影視創制中心的勃勃雄心。

當目光再次回望上海國際電影節誕生的1993年，陳凱歌執導的《霸王別姬》在戛納電影節獲得大獎，成為30年來眾多影迷心中國產電影的巔峰。電影的主題，是中華傳統文化京劇。

步入而立之年的上海國際電影節，未來還將帶來怎樣的新變化？

欄目主編：施晨露

本文作者：簡工博 鐘菡

題圖來源：解放日報記者 攝